2008年的北京奥运会开幕式，张艺谋以一幅水墨画轴的面貌，翻开了巨幅名画——《沉山河图》。
画卷以黑与白为基调，以“现时有沉之趣”的透露手法和精密的笔法，惊艳宇宙。
隧说念的黑与白，却构建了故国的锦绣疆域，令东说念主不得不瞻仰色调期骗之妙。
而非论电影照旧电视，色调期骗都是一门高妙的常识。
从某种进度上，色调以至不错影响整部影视剧的走向。
01
《卧虎藏龙》打造的水墨经典
“江南好，步地旧曾谙” ，把江南烟雨搬上银幕并不罕有，但要把江南的水墨风情展现到外洋舞台，并退却易。
李安持导的《卧虎藏龙》，刻意登科了中国古典特色格调的场景，从黄沙大漠到徽州村庄，再到江南的竹林，而这些都是中国水墨画的常见元素。
场景构筑方面，确凿每个场地都给东说念主简便、静谧之感。
从夜间城头到竹林决战，影片展示的色调都相等简便，似乎只须黑、灰、白等单调的色调，而这种色调格调，则恰是中国传统水墨画所私有。
白描风的色调搭配，相助萧洒、灵动的动作打算，《卧虎藏龙》举座呈现出一股好意思感王人备且意境深切的画面格调，将中国技击脾性和东方文化之好意思透露得大书特书。
看完《卧虎藏龙》，令东说念主未免吟诵 “欲看青杏落晓露，云深衣湿不知处！”
妹妹五月天02
《枭雄》营造的色调宇宙
东说念主们对影视色调印象最深的，要数张艺谋2002年持导的《枭雄》。
淌若说《卧虎藏龙》是一部水墨画，《枭雄》则号称一部国画集锦。
雷同是中国风的武侠阶梯，《枭雄》所呈现的色调，既有绚烂张扬，又有低调含蓄。
绚烂张扬如章子怡、张曼玉的决斗：两大影后都是一身红衣，浓烈的红色恰如斯次决斗的主题——忌妒。而背景则是落叶营造的黄色宇宙，这又似乎在说——这是一场注定悲催的决战。
东说念主如玉、发尤黑、衣赤红、叶正黄。在漫天遨游的黄叶之中，红影翻飞，为爱相杀。
红衣、黄叶，竹苞松茂，又羞花闭月，张艺谋的这一配色，带给东说念主的视觉冲击，直有“余音绕梁”之效。
而低调含蓄，则可从影片的服说念化打算窥视。
李连杰上演刻意刺秦的无名，原蓝本本，长期一身黑衣。而玄色，意味着蚀本与决绝，既像是在说无名的蚀本任务，又似乎在说既去不回的意识。“风萧萧兮易水寒”的豪壮，不禁涌上心头。
梁朝伟上演的残剑，冷静、沉默，非论是箭雨之下奋笔疾书时的一身绿衣，照旧碧湖决斗时的蓝衣，残剑的举动长期都是安稳不迫、不快不慢。既是侠者，亦然智者。
甄子丹上演的漫空，孤单一身、漂浪江湖。一身黄衣，既是倨傲冷傲的大侠，亦然为舍身赴死的烈士。
这种专门彰显性格的色调设定，也无疑为一场场经典决斗，奠定了基调。
漫空与无名的意境之战，黑与黄的交锋，交汇出决绝与大义。
梁朝伟和李连杰的碧湖决斗，碧湖蓝山古亭，不需一语，果决营造出了绝好意思的意境。
绝杀之黑对决冷静之蓝，是冷冽与爱静的碰撞。
弹指间，已是18年往时，《枭雄》所营造出的强烈的色调冲击，如并吞幅幅色调璀璨而又唯好意思的国画，于今仍萦绕在我的脑海。
非论影片抒发的价值不雅若何，也不管影片论说的故事全球是否可爱，《枭雄》都无疑独创了中国电影一个色调斑斓的期间。
03
《妖猫传》的鲜艳色调
非论《妖猫传》的剧情有多玛丽苏，但在色调和场景打算上，陈凯歌却委果顾虑不少。
影片中的光影、色调、构图，以过火中的元素和东说念主物，无不透闪现浓厚的盛唐韵味。
蹧蹋的极乐之宴、奼紫嫣红的宫殿、生龙活虎的壁画，向咱们展示出了开元盛世的丽都色泽。
金色，尽显大唐明宫奼紫嫣红的强大威望。
这是极尽蹧蹋的盛世，但亦然危急隐匿的宇宙。
杨贵妃的红，红裙、红唇，是利弊的、绚烂的红，亦然凄好意思的、没趣的红。
既好意思满解释了 “回眸一笑百媚生，六宫粉黛苛刻态” ，也示意着 “玄宗回马杨妃死，云雨紧记日月新。”
而惊艳全场，把影片推向高涨的，要数这片浓烈的翡翠绿。
这场丽都绝好意思的极乐之宴，让东说念主忍不住沉浸其中，这么浓郁的绿色，委果惊艳了时光、暖和了岁月。
当咱们惶恐于《妖猫传》这一帧帧极具好意思学艺术的画面，不成忘却的是影视组提前6年就配景，实景搭建1:1复原长安城。
在如今绿布殊效大行其说念的大环境下，对《妖猫传》剧组的全心，咱们必须点赞。
《妖猫传》所营造出的鲜艳炫彩的《山水画》，令东说念主 “只愿烂醉不肯醒。”
走过《卧虎藏龙》的高雅，历程《枭雄》的浓烈，《妖猫传》展示的则是浓墨重彩的另类东方风味！
04
《影》独创的水墨新影调
长久以来，高有余、高对比，红黄蓝绿、浓墨重彩，似乎成了张艺谋的标签，但《影》却颠覆了咱们的这个知道。
《影》呈现了一副极尽压抑的灰色调。
非论是天气风雨的竖立，照旧火器的期骗，以及琴瑟和鸣的背景乐，靠着对光和影的明锐，张艺谋解释着我方对阴阳太极的主见贯通。
摇身一变，都在瑕瑜之间。
瑕瑜，是万物之源，而影片中既不是极致的白，也不是极致的黑，更多的是墨色的灰。
粗略黑、白所代表的正邪纷争过于顶点，而灰则是统一瑕瑜的缓冲。
在各式墨色的晕染与调配中，《影》的故事情节也随之波诡云谲，欷歔万千。
为了营造这种水墨影调，影视剧组对色调的追求达到了令东说念主瞻仰的极致：
影片中的水墨色，若何达到国画晕染的嗅觉？现存的色调确凿都无法达到条件，摄制组便决定我方去作念水拓画。
“水拓画在水里拓出来的图案，东说念主是画不出来的，因为水是流动的，拓出来以后，它的那种韵律嗅觉以及色调的浓密疏淡都不一样。”
为此，他们作念了几百张上千张的水拓画，用来手脚服装方面一些肌理和案牍的一些图形。
从这个意旨上说，《影》的色调渲染与故事情节的契合度，依然达到了相等好意思满的进度。
《影》独创了高档灰的新视觉谈话，中国水墨新影调。
05
结语
在中国传统好意思学中，咱们爱谈“境”，意境、诗境、田地，是因为境为至高知友意思，入境则一切恍如一梦，沉浸其中，每个东说念主都能感受到属于我方的独特好意思感。
以《卧虎藏龙》、《枭雄》、《妖猫传》、《影》为代表的影视剧，在色调成立方面，依然抒发了荒谬多的中国元素，在色调之中，成立着独特的“色调中国梦”。
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